文案 | 十四北
編輯 | 南楓
預(yù)測票房突破42億！
不得不說，有時候中國電影的青年導(dǎo)演真的好爭氣。
都說影視行業(yè)進(jìn)入寒冬期，結(jié)果一部《哪吒2》直接沖出國門，在全球票房排行榜名列前茅。
而后，又有不少網(wǎng)友將票房大盤低迷的鍋甩給《哪吒2》，表示是這部影片吸干了大盤，結(jié)果《南京照相館》驚喜亮相。
如今這部影片已經(jīng)連續(xù)7天票房破億，預(yù)測票房也水漲船高，一路飆升到了42億。
那些甩鍋給電影市場爛片票房低挽尊的，看了這部影片的戰(zhàn)績，恐怕要?dú)饧睌牧恕?/p>
其實(shí)暑期檔到來之前，幾乎沒幾個人會把寶押在申奧導(dǎo)演的新片上。
畢竟，今年夏天也是章子怡、陳思誠、姜文、大鵬等人同臺對陣的。
而《南京照相館》幾乎沒有扛票房的一線演員。
不過事實(shí)就是，這部電影已經(jīng)預(yù)定了2025年暑期檔總冠軍。
不過沒有對比就沒有傷害。
只能說在拍電影這件事上，也不是名聲越大，觀眾越買賬。
無人在意的角落，姜文與陳思誠輸?shù)煤脩K。
或許，中國電影市場在不知不覺中，已經(jīng)告別了“老登”（無貶義純描述）時代。
其實(shí)陳思誠的《惡意》，與姜文的《你行！你上！》，我都是抱著比較高的期待主動看的。
而《南京照相館》，反而是上映后口碑打出來，我才被安利去看了。
同樣是男導(dǎo)演，從三人呈現(xiàn)出來的風(fēng)格，不難發(fā)現(xiàn)，如今觀眾的審美早就隨著時代的發(fā)展而發(fā)展了。
當(dāng)觀眾在看過好故事后，也就會對同種題材有更高的要求。
所以，即使與之前水平相當(dāng)，也很難再回到以前巔峰的時期，這一點(diǎn)在陳思誠身上體現(xiàn)得淋漓盡致。
毋庸置疑的是，他確實(shí)打造出了爆款I(lǐng)P《唐探》。
只是在懸疑市場，陳思誠的創(chuàng)作能力實(shí)在有限（非貶義）。
作為導(dǎo)演，他確實(shí)很有才華，也總能抓住觀眾的痛點(diǎn)。
比如《消失的她》。
電影市場一直被大男主壟斷，可他偏偏創(chuàng)造出了惡男形象，算是引領(lǐng)了影壇的女性主義。
再比如《唐探1900》。
最后升華愛國情節(jié)，其實(shí)很不“陳思誠”，可又莫名的有陳思誠自己的味道。
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然而，在懸疑方面，陳思誠就只能一味地改編。
一部《誤殺》火了，可到第二部，這種宣揚(yáng)父愛的犯罪懸疑片，就已經(jīng)不好使了。
而《惡意》也是由小說改編而來，甚至還是5年前的故事。
沒有太多新意，有時候看前面的劇情，就能將后面猜得七七八八。
最關(guān)鍵的是，陳思誠總是用一驚一乍的鏡頭，來強(qiáng)行抓住觀眾的情緒，而非用故事本身。
對比之下，姜文七年磨一劍，好像還有些誠意。
宣傳力度都一般，就只埋頭拍過后耗費(fèi)一年默默剪片子，這就很“姜文”。
對于他來說，更多的是對電影事業(yè)的熱愛，談票房甚至有點(diǎn)俗了。
因?yàn)榧词挂o片方一個交代，可《你行！你上！》確實(shí)沒有過分宣傳，在我看來，姜文更像是給自己的粉絲交了一份答卷。
明明是商業(yè)片，為何說姜文不迎合大眾呢？
其實(shí)看了《你行！你上！》的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，這部影片雖然定位喜劇，但，更多是隱喻和抽象。
確實(shí)好笑，但，更有意思的是探究其中對應(yīng)的國家發(fā)展史。
整部影片鏡頭非常多，剪輯的節(jié)奏也是快得飛起，一切都沒有為了甩包袱或制造笑點(diǎn)，而加入一些爛俗的梗。
影片中的男主郎國任，更是與姜文一樣自戀自負(fù)卻又敢拼敢闖、能屈能伸。
我確實(shí)比較喜歡這部影片，因?yàn)樵谖铱磥恚娪笆袌鲂枰嗟脑?，而姜文還有自己堅(jiān)定的信仰。
即使不想挖掘太多，《你行！你上！》表面層次也是比較完整且好笑的。
可又不得不承認(rèn)的是，這部影片不太適合情侶、合家歡或者小孩看。
因?yàn)榻膭?chuàng)作它，顯然就不是面對各個年齡段與各種口味的影迷。
所以，有爭議是注定的，姜文的作品沒爭議才算真正失敗。
而票房一般也是必然的。
盡管網(wǎng)上不少人將“老登”這個詞作為諷刺。
可在我看來，“老登”并沒有褒義或貶義，因?yàn)樗皇怯脕砻枋鲆活愶L(fēng)格。
而為何陳思誠與姜文，始終給不少觀眾一種“老登”的感覺？
原因很簡單——
自戀。
當(dāng)然，還是要強(qiáng)調(diào)一下，這里的“自戀”也不是貶義。
從陳思誠和姜文的作品中，從頭至尾都散發(fā)著他倆獨(dú)特的味道。
那是一種“我知道我什么風(fēng)格，我要大拍特拍”的既視感，而且還頗有種炫耀和自負(fù)的氣息。
不吹不黑，這一點(diǎn)，就算是二人的影迷也無法否認(rèn)，因?yàn)樗麄兓蛟S也確實(shí)正喜歡這種濃烈的個人風(fēng)格。
而申奧導(dǎo)演，完全不同。
他的作品，就給人一種清爽的感覺。
而是會在制作影片時，對劇本、角色以及演員都能考慮周全，而且會根據(jù)反饋改變風(fēng)格。
就拿抗日題材來說。
陳思誠最會的就是各種大尺度。
他擅長利用畫面帶動情緒，放大演員的表演，也給演員很多宣傳的空間。
而姜文，《鬼子來了》足以說明一切。
當(dāng)然，無論哪種拍攝方式，都是導(dǎo)演自己擅長喜歡的，沒有誰好誰壞。
甚至拍好了還能捅破天花板，畢竟《鬼子來了》豆瓣能高達(dá)9分。
要么用曖昧的氣息，要么大拍特拍演員的身體，鏡頭大膽而赤裸。
值得一提的是，這里姜文與陳思誠又是不同的。
雖然《邪不壓正》中許晴性感的身材讓人流連忘返，可別忘了彭于晏貢獻(xiàn)也不小。
他不是邪惡或者低俗，只是在追求心中的“美”。
在姜文的電影里，其實(shí)只有“我”和別人的區(qū)別，而沒有男女甚至人與物之分。
再看申奧。
《孤注一擲》中，金晨和張藝興大量被虐的戲份，再加上王傳君暴虐成性演得實(shí)在是太到位。
幾乎嚇得觀眾尖叫出聲，確實(shí)起到了一定的反詐作用。
但，到拍南京大屠殺的歷史時，原本歷史上存在的血腥暴力、對女性的侵害橋段，反而都被隱去了。
申奧導(dǎo)演，甚至特意將女主被日本人直面的侵害戲份，全給刪了。
他會從觀眾、演員的角度出發(fā)，找到一個最適合的度，來將作品雕琢得圓潤光滑。
這就是區(qū)別。
其實(shí)申奧導(dǎo)演徹底出圈，在我看來，絕對是中國電影市場的及時雨。
至此，寧浩導(dǎo)演壞猴子影業(yè)推出的培養(yǎng)計劃，已經(jīng)為華語影壇貢獻(xiàn)了三位青年導(dǎo)演。
除了申奧之外，還有執(zhí)導(dǎo)《刺殺小說家》《繡春刀》的路陽導(dǎo)演，以及執(zhí)導(dǎo)了《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》的文牧野導(dǎo)演。
在我看來，申奧導(dǎo)演與其他兩位又是不同的。
在表達(dá)觀點(diǎn)與態(tài)度時，申奧是一針見血的，所以才會讓部分網(wǎng)友破防到惡毒地給他p了遺照。
可同時，申奧身上也有其他兩位導(dǎo)演的低調(diào)和“不鳴則已”的才華。
他們想要票房想有成績的同時，會尊重觀眾、聽得見批評，當(dāng)然，又擁屬于年輕人的，激情澎湃的創(chuàng)作熱情。
果然，“老登時代”真的要落幕了。
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