文章經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)自公眾號(hào)：劇焦一線(ID:TVfocus);作者：知宴 編輯：李芊雪
《新世界》大結(jié)局，作惡多端的小紅襖死了，而金海并沒有死還和美蘭手牽手、徐天田丹也重逢了、大纓子和燕三結(jié)婚、祥子當(dāng)了掌柜的......新世界真好!
誠(chéng)然，雖然《新世界》在劇情節(jié)奏、某些人設(shè)和刻意渲染等方面有一些不足，不過，拋卻編劇對(duì)于后期劇情的失控表現(xiàn)，《新世界》以普通群像的視角，將北平解放前夕，老北京城的京味文化呈現(xiàn)給觀眾面前，并通過真實(shí)的生活環(huán)境表現(xiàn)小人物的命運(yùn)沉浮，找到了現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)力點(diǎn)。
而在偶像諜戰(zhàn)劇扎堆出現(xiàn)的當(dāng)下，只有不斷思索突破與創(chuàng)新之道，向現(xiàn)實(shí)主義靠攏，才有打開諜戰(zhàn)劇新的方向的可能性。
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市井美學(xué)
國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇史上，徐兵擔(dān)任編劇的《紅色》既有諜戰(zhàn)的緊張氣氛又有上海市井的煙火氣息，一直是一個(gè)“另類”的經(jīng)典存在，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2。
作為《紅色》的編劇徐兵，擔(dān)任編劇兼導(dǎo)演的又一力作，《新世界》采用了《紅色》的原班人名，在保留《紅色》“市井美學(xué)”的基礎(chǔ)上，將故事發(fā)生地點(diǎn)由“上海”換到了“北平”。
一開篇，徐天和弟兄三兒坐著閑聊時(shí)，墻上爬出一個(gè)逃犯，隨后，徐天和三兒對(duì)此人展開抓捕。
伴隨著這場(chǎng)追逐戲，合著京韻大鼓《楊家將》唱段的背景聲，走動(dòng)的商販叫賣著冰糖葫蘆，耍猴的伙計(jì)正吆喝著自家猴子的把式，穿越老茶館，轉(zhuǎn)到廟會(huì)正門，香火縈繞，人頭攢動(dòng)......僅僅五分鐘，觀眾的視線便跟著徐天的抓賊路徑，感受到那里的每一條巷子，每一座四合院，每一樣食物。
為了讓“北京事兒”有“北京味兒”，《新世界》在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上也頗具誠(chéng)意。除了搭建“北平城”、京師監(jiān)獄、大柵欄、天壇機(jī)場(chǎng)等標(biāo)志性大型建筑外，刀美蘭家的炸醬面、老北平特色糕點(diǎn)、四合院中一口大水缸以及演員們一口地道的兒化北京口音......場(chǎng)景、道具、演員的生活細(xì)節(jié)等都充滿老北平的味道。
當(dāng)然，老京味兒元素里肯定不能缺了京城遺老遺少。破落八旗子弟出身的關(guān)老爺子，在時(shí)代更替的動(dòng)蕩時(shí)節(jié)，還依然迷戀著戲曲，并且悠然地沉浸在那些角色的扮演里。包衣出身的徐父，雖開了個(gè)新時(shí)代的車行，卻將擺弄盆景、斗蛐蛐視為“命根子”。
老北平城看似一片祥和，但亂世下難有太平之景，《新世界》剛一開始，徐天的未婚妻賈小朵便被人殺害，渲染了緊張的氛圍。
不過《新世界》以北平城里形形色色的普通人群像視角，在觀眾喘不過氣的時(shí)候穿插進(jìn)日常生活，比如：鐵林與媳婦相愛相殺;金海與刀美蘭、金纓三人組的四合院生活……這些情節(jié)一定程度上消解了劇情的沉悶冗余，不但把觀眾帶入七十年老北京人皇城根下的生活里，還讓觀眾通過屏幕感受到了老北平市井江湖氣息的溫度。
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悲劇內(nèi)核
時(shí)代的一?；遥湓谝粋€(gè)人身上就是一座山。疫情下的浮世繪里，眾生皆暗色。人人都為恐懼所控，人人都像一抹陰影。
現(xiàn)在疫情尚未平息，病毒還在肆虐，無數(shù)平凡人均為此所困。更不論，北平解放前夕，面臨新舊政權(quán)更迭的北京普通民眾。每個(gè)人的成長(zhǎng)，都與他們所處的年代、環(huán)境緊密相連。《新世界》故事的重點(diǎn)就是這樣處在搖擺狀態(tài)的普通人，在這個(gè)特殊時(shí)機(jī)的心態(tài)變化。
隨著劇情的發(fā)展，大局勢(shì)的變化，北平即將易主的消息已經(jīng)從各方各面在一點(diǎn)點(diǎn)地影響他們的生活。前幾集中，圍繞三兄弟最核心的問題就是在北平解放后要不要去南方，選擇的不同似乎也在預(yù)示著未來人物的命運(yùn)走向不同。
兵荒馬亂、各方勢(shì)力盤踞的背景下，劇中的每一個(gè)小人物，都有自己的糾結(jié)和猶豫，以及自己的行動(dòng)。
金海是一個(gè)講義氣的大哥形象，會(huì)為自己的兄弟破壞規(guī)則行方便。不過，嬗變的人很容易在原則面前搖擺。其實(shí)在非常時(shí)期，金海代表著旁觀者，歷史上的旁觀者大部分都選擇沉默。
徐天或許行事魯莽，總是認(rèn)死理完全不做任何的妥協(xié)和退讓，卻一直黑白分明，堅(jiān)持原則。當(dāng)所有人都覺得徐天去招惹小耳朵是找死的時(shí)候，只有徐天始終是那么地有勇氣，而對(duì)于真理的堅(jiān)守也正是建設(shè)“新世界”所需要的力量。
馮清波作為一個(gè)軍統(tǒng)殺手，他的政治立場(chǎng)決定了他沒有選擇，只能當(dāng)一個(gè)沒有感情，堅(jiān)持到最后的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，這是命運(yùn)的無奈;而鐵林本是一個(gè)有選擇的小人物，卻在妻子關(guān)寶慧和欲望的裹挾下心理失衡，為了利益出賣兄弟，成為被舍棄的棋子，這里有命運(yùn)的無奈，亦有自己的過錯(cuò)。
以小人物書寫大時(shí)代，用老北平呼喚新世界。無論是金海還是鐵林，面臨選擇的時(shí)候都有自己的想法，不完美，但更像是我們身邊的普通人，都是真實(shí)的有血有肉的個(gè)體。
3
諜戰(zhàn)劇的“新試界”
京味劇，顧名思義，就是帶著北京人的回憶，講述著北京人的生活，描繪著北京的時(shí)代變遷的一種類型劇。
說到“京味”影視劇作，很多人最先想到的可能是國(guó)內(nèi)輕喜劇的鼻祖《編輯部的故事》。事實(shí)上隨著20世紀(jì)90年代中國(guó)影視劇繁榮期的到來，制作制度逐漸由國(guó)家制作向社會(huì)化、市場(chǎng)化制作過度后，市場(chǎng)呈現(xiàn)多元化發(fā)展。
一方面“主旋律”作品繼續(xù)維護(hù)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的權(quán)威性，另一方面大量涌現(xiàn)的通俗劇也獲得了市場(chǎng)和群眾的認(rèn)可。
從早年的《大宅門》《五月槐花香》，到近年的《正陽門下》《芝麻胡同》《情滿四合院》，“京味”劇經(jīng)過多年的發(fā)展，已然成為不容忽視的電視劇“門派”，并逐步形成幾個(gè)特點(diǎn)較為明顯的類型，即以《大宅門》為代表的“宅門戲”;以《與青春有關(guān)的日子》為代表的“軍隊(duì)大院戲”;以《奮斗》為代表的“北京新青年戲”和以《正陽門下》為代表的“大雜院戲”。
不過，相較于擁有《暗算》《潛伏》《上海王》《血色迷霧》《紅色》等帶有濃重上海文化色彩的“海派”劇，京味劇在與諜戰(zhàn)劇的組合上，仍擁有較大的創(chuàng)作空間。
加之，從《偽裝者》到《麻雀》《胭脂》等等，諜戰(zhàn)劇從演員陣容、劇集風(fēng)格到故事內(nèi)容等方面，都呈現(xiàn)出了青春偶像劇化的趨勢(shì)。但井噴期之后，跟風(fēng)的粗制濫造之作太多，觀眾也漸漸出現(xiàn)審美疲勞，偶像諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)了式微勢(shì)頭。而《新世界》卻用京味文化襯托小人物的命運(yùn)沉浮，找到諜戰(zhàn)劇現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)力點(diǎn)。
目前，“京味”劇在諜戰(zhàn)類型劇中，僅有《光榮時(shí)代》和《新世界》兩部諜戰(zhàn)劇展現(xiàn)了特定歷史條件下北平人生活場(chǎng)景。此次《新世界》也證明了觀眾需要有溫度、有人文關(guān)懷的諜戰(zhàn)作品，創(chuàng)作者不該固守安全區(qū)，停留在諜戰(zhàn)偶像劇范疇中，只有不斷思索突破與創(chuàng)新之道，向現(xiàn)實(shí)題材靠攏，才有可能打開京味劇和諜戰(zhàn)劇新的可能性。
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