「這仿佛為我們制造出一個(gè)超然的外部視角——一個(gè)不帶指責(zé)、不必回應(yīng)的“虛擬照護(hù)者”。」
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“小人建過山車就是為了嚇自己一跳。”
“有的小人定期裝飾自己的指甲蓋?！?/span>
“小人吃飽了就屁顛屁顛去拉屎?！?/span>
“從上帝視角看，一群小小人被苦難絆住就哭著說不活了，真的挺萌?！?/span>
（“上帝視角看人類”部分文案）
#上帝視角看人類#把生活切換到一個(gè)微縮景觀中。這種抽離自身、以觀察者甚至“造物主”般的視角，將人類自身（包括行為、生理、社會(huì)規(guī)則等）當(dāng)作客體進(jìn)行審視、描述和調(diào)侃。
比如“拿一個(gè)塑料條條假裝自己的睫毛”“飛機(jī)上人類齊齊睡去又在放飯的時(shí)候都醒來好像等待喂食的倉鼠”……人類自己就像一個(gè)被投放進(jìn)布景中的小小角色，一邊忙碌奔跑，一邊不知為何登場(chǎng)，而世界則像一個(gè)巨大的劇場(chǎng)，充滿了旁觀者視角、隱形劇本與NPC任務(wù)。
這類話語引發(fā)了兩種截然不同的反應(yīng)。一種聲音認(rèn)為，這種表達(dá)方式讓日常變得有趣，是在疲憊生活中的自我娛樂與解壓；另一種聲音則批評(píng)它是“咯噔文學(xué)”或“嬌妻文學(xué)”的變體，把真實(shí)的苦難輕描淡寫為“小人被絆住”，是一種對(duì)痛苦的娛樂化、對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。
（部分網(wǎng)友認(rèn)為“上帝視角”是“咯噔文學(xué)”）
爭議的核心，其實(shí)不止是表達(dá)內(nèi)容，而是我們?nèi)绾卧诠部臻g中安放自己的情緒?！吧系垡暯恰陛p盈調(diào)侃式的表達(dá)成為一種折中的語言策略——
將“我”轉(zhuǎn)化為“小人”，歸于“人類”的集合體，個(gè)體既參與其中，獲得了自嘲與喘息的自由；又得以抽離，在語言中虛構(gòu)一個(gè)自我關(guān)照的空間，哪怕短暫、脆弱，也足以包裹當(dāng)下的自己。
在“上帝視角看人類”的文案中 “吃、喝、拉、撒、睡”是主線任務(wù)，其上附加小人們“自得其樂”或“崩潰叫喊”的支線任務(wù)，一切責(zé)任或身份都被暫時(shí)擱置。
微縮提供了一種抽離的觀看方式?，F(xiàn)代社會(huì)中，人類早已不再是簡單的“動(dòng)物”，但也沒有變得“完全理性”。在以效率為核心的工作制度、充滿表演性的社交期待，以及邊界模糊卻控制感強(qiáng)烈的公共空間規(guī)范的層層規(guī)訓(xùn)之下，我們逐漸忘記了作為一個(gè)“有機(jī)體”的生存方式：困了睡、急了跑、餓了吃。
具身性理論指出，人的情緒與意識(shí)并非懸浮于身體之上，而是與感知深度融合。當(dāng)身體被迫讓位于效率，思維也隨之脫節(jié)，人類成為時(shí)刻運(yùn)作的機(jī)器，壓抑與倦怠便成為日常底色。
（真實(shí)故事計(jì)劃《困在腸易激中的高中生》網(wǎng)友評(píng)論）
這種壓抑并不少見。2020年，初中生與高中生腸易激綜合征檢出率分別高達(dá)13.43%與26.85%；而互聯(lián)網(wǎng)討論中，絕大部分網(wǎng)友都表明，自己在成年之后仍會(huì)在重要場(chǎng)合腸胃應(yīng)激。這些并非真正的病，而是一種情緒和壓力無法排解后的“軀體抗議”。
而在“上帝視角”下，人類被還原為“小動(dòng)物”：無需解釋行為，不承擔(dān)責(zé)任，可以理直氣壯地吃、玩、睡和崩潰。
博主@菇菇米Gugumi因“小人”和“小孩”系列視頻走紅。在她的“小人系列”中，小人用化妝刷掃地，在衛(wèi)生紙卷上跑步，用花生米壓腿健身——日常行為被微縮化處理，生活變成了冒險(xiǎn)。
（@菇菇米“小人”和“小孩”系列視頻）
她扮演的“小孩”角色則總在比劃著小手，一刻不停地表達(dá)情緒：為才藝表演緊張，對(duì)酒店小牙膏著迷，打開電器時(shí)充滿好奇……小孩的無聊，就是那種“總找不到地方安放的十個(gè)手指”，而這些瑣碎感受在鏡頭中都被認(rèn)真地對(duì)待。
許多成年人在觀看后“安心地緩緩展開，緩緩下沉”，仿佛回到了那個(gè)牛奶打翻就要哭、發(fā)呆一整天也不會(huì)被催促的童年。某種意義上，這是一種長期被壓抑的基本需求：想要被細(xì)心照顧，想要被無條件理解。
（網(wǎng)友對(duì)@菇菇米Gugumi的安利文案）
在更廣泛的年輕一代的認(rèn)知中，和貓狗相處的養(yǎng)寵經(jīng)驗(yàn)也被轉(zhuǎn)化為一種柔性的對(duì)照——人類意識(shí)到，為寵物準(zhǔn)備慢食碗、設(shè)計(jì)玩具“豐容”以及每日必要的放風(fēng)遛彎，其實(shí)是對(duì)它們節(jié)律的體貼；而這份體貼若回流向人類自身，則是一種遲到卻必要的理解。
這套“擬物化”敘事并非沒有爭議。
“第一次活，手忙腳亂，一點(diǎn)小事就想死，是正常人類的可愛反應(yīng)機(jī)制?！痹谫澩哐壑?，這是對(duì)自己脆弱狀態(tài)的寬容；在批評(píng)者看來，這無異于把真實(shí)痛苦娛樂化、可愛化，甚至帶有“自嬤”的意味——用嗲萌、順從、無害的方式包裝經(jīng)歷，以弱者姿態(tài)把痛感處理成撒嬌，以便于他人接受，同時(shí)也掩蓋了應(yīng)有的抵抗強(qiáng)度。
（部分網(wǎng)友認(rèn)為“上帝視角”令人不適）
“自嬤”成為貶義標(biāo)簽，反映了當(dāng)下人們對(duì)“二手情緒”的敏感。在公共空間里，我們不僅要應(yīng)對(duì)自己的悲傷和崩潰，還要不斷吸收他人的情緒投射。
但若將“小人劇場(chǎng)”的話語完全歸為“自我物化”，則未免失之偏頗。它更多是一種極限情境下的情緒調(diào)適方式。文化理論中的“弱理論”主張：用低強(qiáng)度、碎片化、非線性的方式理解復(fù)雜現(xiàn)實(shí)。這種“弱姿態(tài)”并非妥協(xié)，而是一種現(xiàn)實(shí)下更節(jié)能的生存策略。
英國作家西蒙·加菲爾德在《把世界裝進(jìn)火柴盒：微縮的歷史》中寫道，人類對(duì)微縮世界的癡迷，包含秩序和掌控的渴望。搭建生態(tài)箱、挖螞蟻洞、拼樂高、玩《我的世界》……這些微縮行為讓我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的不可控中，找到一種仿佛“造物主”的安全感。
（微型立體模型大師田中達(dá)也作品）
它不求根本解決問題，卻能以最低代價(jià)緩解情緒內(nèi)耗，為個(gè)體爭取一點(diǎn)喘息的余地。但“自嬤”是否真的能抵抗現(xiàn)實(shí)的社會(huì)苦難？這仍是一個(gè)值得追問的問題。
人們的廣泛共鳴也暴露了一個(gè)事實(shí)：我們正處于一個(gè)照護(hù)機(jī)制失效的社會(huì)。無論是親密關(guān)系、職場(chǎng)制度、公共空間還是情緒互助網(wǎng)絡(luò)，越來越多的個(gè)體感到無處可逃、無處可托。
“上帝視角”沒有提供什么深刻洞見，但它可以被所有人套用在任意一種狼狽、無措、微弱的處境上。人類社會(huì)千百條或成文或不成文的規(guī)訓(xùn)一下子不存在了，腦袋空空，世界安靜，渺小甚至輕盈。
也許，“上帝視角”是人類在現(xiàn)實(shí)中找不到出口時(shí)，對(duì)照護(hù)空間的一種虛構(gòu)嘗試。
這種語言并不是第一次出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)語境中。從“嬌妻文學(xué)”到“鼠鼠文學(xué)”，再到今天的“小人劇場(chǎng)”，我們始終在為真實(shí)的苦難尋找一種可承受、可言說的表達(dá)方式。
（“自嬤”文學(xué)）
當(dāng)傳統(tǒng)意義上的“被關(guān)心”“被照料”變得稀缺甚至尷尬，在這種情境下，語言開始承擔(dān)起“替代照護(hù)”的功能?！吧系垡暯恰北闶瞧渥凅w：一個(gè)抽離的、無指責(zé)的觀察者，一種溫和的語言策略。
娛樂式的自我觀察與自嘲因此得以超越個(gè)體私語，上升為一個(gè)“從云端俯瞰”的公共表達(dá)形式。
語言雖然無法改變現(xiàn)實(shí)，卻可能激活某些遲到的理解和體察。在鼠鼠文學(xué)中，我們理解了安陵容，也理解了“惡毒女配”；在嬌妻文學(xué)中，我們讀到了“晚晚”，也看見了她背后更立體的女性困境。在“養(yǎng)寵”過程中，許多人開始意識(shí)到自己是一個(gè)充滿掌控欲的“家長”；而在“小人劇場(chǎng)”中，更多人第一次意識(shí)到，生活的主線其實(shí)應(yīng)該是“吃喝拉撒睡”——那些一直被效率社會(huì)所遮蔽、被忽視的基本需求。
引入鼠鼠，引入時(shí)光機(jī)，引入自然生靈，引入“上帝視角”，都是一次次試圖重新把握住當(dāng)下的努力。它們消解的不只是人類中心主義的傲慢，也是在消除一種深藏的自我審判：脫離了表面的感動(dòng)、想象與厭棄之后，我們或許終于可以試著溫柔地看待自己。
（@走進(jìn)奶牛貓是bot類博主，其投稿大多以奶牛貓的語氣對(duì)“人朋友”說話。）
這或許就是“上帝視角看人類”的真正功能所在：在這個(gè)情緒持續(xù)外溢、照護(hù)機(jī)制不斷失效的時(shí)代，它為疲憊的個(gè)體騰出了一點(diǎn)點(diǎn)喘息的縫隙，讓我們既不必時(shí)時(shí)堅(jiān)強(qiáng)，也不至于完全崩潰。
當(dāng)自我敘述越來越困難時(shí)，一句“人類太好笑了吧”既不是嗲，也不是媚，而是一層輕輕落下的殼。
我們獲得了一個(gè)新的視角。但人類真正的能動(dòng)性，并不止于抽離，而在于來回切換視角，重新回到生活本身。
（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
