1937年冬，南京城被入侵日軍占領(lǐng)...
刀影與火光中，普通市民王廣海為了求得生存機(jī)會，成為了日軍駐南京部隊(duì)的翻譯官。
在此期間，他親眼目睹了同胞們慘死腳下的情景，甚至其中還有自己的老婆和孩子...
聽著那一聲聲屠戮哀嚎，他卻始終沉默如石，佯裝麻木，扮演好一具會呼吸的木偶，才能茍延殘喘。
《南京照相館》所有角色皆有自己的人物弧光和成長線，唯有王傳君飾演的王廣海不配擁有！
同樣都會說日語，關(guān)谷神奇已不再神奇！
他并非傳統(tǒng)抗日敘事下的臉譜化Han奸形象...
而是一個(gè)在絕境中不斷進(jìn)行自我催眠自我欺騙的求生者，用職業(yè)身份麻醉良知，以投機(jī)姿態(tài)換取生存，卻在人性底線反復(fù)掙扎的…這樣一個(gè)角色。
王廣海他并不完全是一個(gè)百分之百惡的人，但絕對是一個(gè)爛人，爭議點(diǎn)就在此處...
網(wǎng)友們真沒必要替他洗白！
最后被一槍斃命，是對他的善待，也是一種解脫，如果按照傳統(tǒng)抗日片去演，那王廣?？隙ㄒ赖酶鼞K一點(diǎn)，才能平民憤啊。
不過，有爭議，才值得去討論嘛...
有的觀眾認(rèn)為貪生怕死那是人之本性，從隱忍到爆發(fā)需要時(shí)間積累，王廣海老婆孩子被殺是起點(diǎn)，屠城是過渡點(diǎn)，而深愛的毓秀即將被日軍侵犯時(shí)，正是壓垮他精神的最后一根稻草。
臨死前那句臟話，完善了人物的反抗之路，角色此刻得以升華！
因?yàn)檫@一刻，角色有了良知，有了民族情義。
對于王廣海，你們真是這樣解讀的嗎？他真值得我們?nèi)ス睬閱幔?/span>
在我個(gè)人理解中，答案是“不”！他并沒有！
從王廣海在片子里經(jīng)歷的幾幕關(guān)鍵場景，我們可清晰洞見這個(gè)人物的心理走向...
比如摔嬰事件，王廣海目睹日軍殘忍行為，表情充滿了難以掩飾的痛苦。
但為了生存，他立刻啟動(dòng)了自我保護(hù)機(jī)制。
他拿起喇叭，強(qiáng)作鎮(zhèn)定高喊：他只是暈了。并催促大家笑一笑，要拍照了...
這一幕極其殘酷地展現(xiàn)了他為了活下去，如何強(qiáng)迫自己扭曲認(rèn)知，粉飾太平，將巨大沖擊壓抑下去，這既是欺騙民眾，更是欺騙自己。
他自詡不是Han奸，是翻譯，將服務(wù)日軍美化為職業(yè)行為，甚至幻想與日方建立平等關(guān)系。
他和伊藤秀夫?qū)υ挘?總強(qiáng)調(diào)“我們是朋友”，借此來獲取生存特權(quán)與心理安慰...
這不就是典型的奴役者自我欺騙行為嘛。
再比如毓秀兩次追問“他們會輸嗎？我們有未來嗎”？王廣海如何回答的？
怎么會輸！人都死沒了誰和他們打！那一語雙關(guān)的絕唱質(zhì)問讓情感壓抑達(dá)到了爆發(fā)臨界點(diǎn)。
王廣海向毓秀坦白了自己的生存邏輯，因?yàn)榭床坏絼倮Ｍ赃x擇茍活...
和對方成為朋友也是試圖想保全身邊人。
而對無法控制之事則選擇視而不見，這套邏輯是他賴以生存的心理防御機(jī)制。
另一層面，毓秀問我們有未來嗎？既指兩人曖昧關(guān)系，亦暗喻民族命運(yùn)...
但王廣海想不到那么長遠(yuǎn)，他目前所做的這一切，只希望和毓秀能有一個(gè)美好未來。
所以，當(dāng)毓秀被侵犯時(shí)，他長期構(gòu)筑的心理防線轟然倒塌，之前連妻兒被殺都沉默退縮的他，此刻卻因最私密的情感紐帶被踐踏而爆發(fā)。
為愛赴死看似英勇，實(shí)則是絕望下的本能反抗，他終究未能超越個(gè)人情欲，將其上升為民族大義。
而臨死之際的痛罵，讓他找回良知了嗎？
與其說是良知，不如說是“想當(dāng)人”的瞬間沖動(dòng)所致，那一刻狗咬主人的嘲諷徹底顯形...
他至死都被視為工具，從未獲得“人”的尊嚴(yán)，他的爆發(fā)更像是一種絕望宣泄，而非覺悟成長。
一開始我就說明了，王廣海不配擁有人物弧光，更不配擁有帶升華性質(zhì)的個(gè)人成長線...
因?yàn)樗母吖恻c(diǎn)恰恰在于其“無成長”。
他從始至終都深陷于自我欺騙的生存策略中。
其爆發(fā)是這套生存邏輯徹底失效后的應(yīng)激反應(yīng)，非精神境界升華，他未能像其他角色那樣完成從求生到抗?fàn)幍娜宋镛D(zhuǎn)變...
而關(guān)于他是否知曉妻兒遇難，無論是不知道還是知曉真相但選擇偽裝，都符合他整個(gè)人生都在偽裝的核心設(shè)定。
王傳君賦予角色“無成長”，成就了這段歷史的真實(shí)感。
當(dāng)其他角色完成英雄覺醒時(shí)，王廣海卻始終困在茍活-偽裝-崩潰的死循環(huán)中...
這種未完成的救贖撕開了戰(zhàn)爭對人性的異化，使他成為了一個(gè)極為豐滿，推動(dòng)故事并引發(fā)深刻討論的反派角色。
