900多年前的北宋，天才少年希孟，在12米長卷上繪就《千里江山圖》。
900多年后的今天，青年舞者張翰，用舞蹈帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)希孟的精神世界。
對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的追求是希孟和張翰的共同點(diǎn)。
他們用近20年的時(shí)間專注做一件事，一個(gè)是繪畫，一個(gè)是跳舞。
2020年，以北宋名畫《千里江山圖》為靈感創(chuàng)作的舞蹈詩劇《只此青綠》立項(xiàng)，張翰在眾多舞者中脫穎而出，出演北宋天才畫家希孟。2022年，該劇通過央視春晚舞臺(tái)爆火出圈，巡演所到之處一票難求。2024年國慶檔，電影《只此青綠》以豆瓣8.0的分?jǐn)?shù)成為同期評(píng)分最高的影片，張翰也被更多人熟識(shí)和喜愛。
10月9日，《只此青綠》第600場(chǎng)在羊城展卷，舞臺(tái)上的張翰依舊是那個(gè)恣意靈動(dòng)的少年，“張翰就是希孟”—觀眾這樣評(píng)價(jià)。
張翰，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院民族民間舞專業(yè)，因參加專業(yè)性舞蹈比賽從未拿過第二名的傳奇經(jīng)歷，被稱為“全冠舞者”“不敗舞者”，現(xiàn)為中國東方演藝集團(tuán)的青年舞蹈演員。
巡演期間，張翰接受南都娛樂專訪時(shí)表示，整出戲?qū)嶋H貫穿了希孟不同年齡，過程中有少年意氣風(fēng)發(fā)的活潑，也有“數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工”的挫敗與堅(jiān)韌、少年的天才與后天的鉆研?！白钪匾牟⒉皇茄堇[希孟天才的一面，而是演繹他這個(gè)人的每一面?！彼f。
舞臺(tái)下的張翰是個(gè)熱情似火的人，說起話來語速飛快、手舞足蹈，性格十分開朗、活潑。偶爾也會(huì)文縐縐地說出“足矣”之類帶古風(fēng)的話語，或蹦出“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”這樣的古詩句。
聊起希孟，張翰眼睛總是亮晶晶的，有著說不完的話。
南都娛樂：當(dāng)初選角的時(shí)候，競(jìng)爭希孟的舞者多嗎？
張翰：當(dāng)然，包括我和同事，可能都想演希孟。我們團(tuán)氛圍很好，想演什么就一起學(xué)。我們一起學(xué)習(xí)所有的動(dòng)作、舞段，然后才定角色，導(dǎo)演也是秉持著公平的態(tài)度，誰演得好誰上。最后定了三個(gè)人演希孟，分成ABC三組，我屬于A組，首演是我演的，后來B組和C組也開始上場(chǎng)，是一種傳幫帶。我稍微大一點(diǎn)，是他們的哥哥，會(huì)把我的經(jīng)驗(yàn)告訴他們，他們?cè)僖粨芤粨軅飨氯?。有誰想學(xué)就一起學(xué)，誰學(xué)得好就誰上，這樣挺好的。
南都娛樂：能在眾多舞者中被選中出演男一號(hào)希孟，你覺得你的優(yōu)勢(shì)是什么？
張翰：那會(huì)年輕，才20出頭，包括我的身高、形象、一些肢體的表現(xiàn)，比較像一個(gè)少年的狀態(tài)，加上我的性格也是比較樂觀、開朗，跟希孟有如出一轍的感覺。
南都娛樂：當(dāng)時(shí)這么年輕就挑起一部舞劇主角的重?fù)?dān)，壓力大嗎？
張翰：壓力很大。整個(gè)團(tuán)隊(duì)在一起付出了半年之久，如果我作為劇中男一號(hào)，萬一撐不住，可能就否定了我們集體的努力。所以這個(gè)壓力并不是來自自己，而是來自整個(gè)劇組。大家都希望這個(gè)劇排出來能得到認(rèn)可，就像希孟畫《千里江山圖》一樣，希望能得到他老師的認(rèn)可。我跟希孟那種心態(tài)是一樣的，我知道自己可以，所以我得付出努力。
壓力一定會(huì)有，但頂住了壓力，發(fā)現(xiàn)其實(shí)也沒有什么。年輕人闖一闖、擔(dān)擔(dān)責(zé)任，反而內(nèi)心會(huì)變得越來越強(qiáng)大。
南都娛樂：為了打磨好這幅舞臺(tái)上的《千里江山圖》，習(xí)得真正的“宋人氣質(zhì)”，劇組也專門請(qǐng)了專家給舞者上課，這過程學(xué)到了什么嗎？像劇中有篆刻人、織絹人、磨石人、制筆人、制墨人等，通過學(xué)習(xí)和了解，體會(huì)到匠人怎樣的精神？
張翰：當(dāng)時(shí)我們?cè)谂啪殢d跟好多非遺的老師學(xué)習(xí)，我覺得是非常有用的。剛開始排這部劇的時(shí)候，我們知道有一部分內(nèi)容是講匠人的，只知道他們很不容易，一輩子只做一件事情，但并不知道匠人的工序。比如制筆，我看到了制筆的過程，來的是一對(duì)夫妻，丈夫負(fù)責(zé)弄竹竿、給竹竿磨洞，挑選一樣比例的竹竿，挑毛；他的愛人一直把手泡到水里，把所有的毛捋得一樣齊，手拿出來的時(shí)候都已經(jīng)泡發(fā)了，不是泡一天兩天，是長年累月，長時(shí)間在水里運(yùn)作、工作，手都是腫的。制筆原來有80多道工序，每道工序都需要一點(diǎn)點(diǎn)地完成，這不是一兩天能干成的。
還有國畫顏料仇慶年老師，近80歲高齡了，在臺(tái)上給我們一步步演示怎么把顏料磨出來，磨成粉，倒多少水，頭青、二青、三青比例是多少，滿眼都是光芒，對(duì)自己手上這份事業(yè)的熱愛，那一刻你是很被他們的精神感動(dòng)的。他們這一輩子就兢兢業(yè)業(yè)在做一件事。就像我們這部劇講的“謹(jǐn)以此劇致敬中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其創(chuàng)造者、傳承者”，他們無私奉獻(xiàn)是很令人動(dòng)容的，他們并沒有奢求什么，就希望把這門手藝世世代代好好傳下去。
南都娛樂：你們也會(huì)去做一些采風(fēng)是嗎？
張翰：采風(fēng)就是我自己個(gè)人的了。我在劇中演一個(gè)畫家，我覺得如果想演繹好這個(gè)角色，更多還是要走進(jìn)希孟內(nèi)心，只有實(shí)地看到，你才能把它搬到舞臺(tái)上，就像希孟一樣，只有看到了，才能把它搬到自己的畫卷上?！肚Ю锝綀D》長1191.5厘米，寬51.5厘米，里面所有的人物都畫得栩栩如生，不僅有宏偉的場(chǎng)面，你把每一個(gè)布局切開，都是能單獨(dú)立在那的一幅畫。小橋流水人家，有橋、溪流湍急，瀑布下來的時(shí)候，剛落下去是很湍急的，往回流會(huì)有漩渦，從遠(yuǎn)往近才慢慢變?yōu)槠届o。每一個(gè)水波紋都畫得那么細(xì)致、有條理，他一定是去當(dāng)?shù)乜催^，不可能全憑想象，所以采風(fēng)是非常有必要的。
南都娛樂：舞者與畫家一動(dòng)一靜，你覺得你和希孟有什么相通點(diǎn)嗎？
張翰：傳言希孟20出頭就離開這個(gè)世界了，我現(xiàn)在也是20多歲，可能希孟還沒有活到我這個(gè)年齡。但我這前20多年都在跳舞，只做這一件事情，希孟我相信他20年也是在做一件事情，就是如何把畫畫好，我是如何把舞跳好。他希望自己的作品能得到老師的認(rèn)可，能畫出一幅令自己和所有人都滿意的作品，有幅作品能留下來；我也是希望自己能有一部或幾部舞蹈作品能得到大家認(rèn)可，能流傳于后世。我們的出發(fā)點(diǎn)是一樣的，我們都是為藝術(shù)在努力拼搏的人。
南都娛樂：此前沒有影視或舞臺(tái)作品曾演繹過、記載過希孟這位少年，你如何找這個(gè)角色的感覺，怎么掌握天才畫家的神韻？
張翰：從每天看書開始，看了很多本書，從歷史到國畫到美學(xué)，到一些知名畫家解析希孟這個(gè)人物、性格之類的。然后到排練廳跟導(dǎo)演們一起打磨，也時(shí)常把自己關(guān)在排練廳里到半夜。我就想象可能900多年前那位少年也在夜深人靜的時(shí)候，孤獨(dú)地拿著筆，勾勒著每一個(gè)水波紋、每一條線條，我也一遍一遍地練每個(gè)動(dòng)作，他可能每條線條練了上萬次，我可能每個(gè)動(dòng)作也練了上千上萬次。
南都娛樂：后期你也專門找老師學(xué)習(xí)畫畫，學(xué)習(xí)過程中有什么樣的收獲？對(duì)角色塑造起到什么幫助嗎？
張翰：我專門找了一位老師學(xué)習(xí)了《千里江山圖》的臨摹，剛開始是想學(xué)青綠山水畫，但后來我想不如臨摹來得更直接一點(diǎn)，就好像我臨摹過希孟的每一個(gè)筆法。希孟當(dāng)年畫過的地方，我現(xiàn)在也在一步步畫；希孟走過的地方，我也在一步一步走。我有時(shí)候出去采風(fēng)，就在想我現(xiàn)在站在這個(gè)山頭看遠(yuǎn)處這片風(fēng)景，是不是希孟900多年前也跟我站在同樣的地方，看過這一片祖國大好河山。
所以并不是說演一個(gè)人物一下就能達(dá)到，你得一點(diǎn)點(diǎn)跟他的心靈、內(nèi)心想法相通，你得知道他每天在做什么樣的事，因?yàn)槭裁炊?、什么而憂，就像北宋的宰相蔡京的題跋寫的：“希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工?！边@幾句話就知道他曾經(jīng)是畫學(xué)院的一名學(xué)生，后來去書庫做了文職，宋徽宗覺得這孩子非常有天賦，可以教他學(xué)畫畫，但他每次給老師交作業(yè)或作品，想讓老師幫忙看看，老師每次都不滿意，數(shù)次獻(xiàn)畫未甚工，為什么？其實(shí)天才也有不被認(rèn)可的那一天，說明他不僅有天才的一面，也有背地里不為人知努力的一面。每個(gè)人又何嘗不是呢？
相信每個(gè)人未必都是一帆風(fēng)順，多多少少經(jīng)歷過夸贊，也經(jīng)歷過批評(píng)，但沒關(guān)系，還這么年輕。對(duì)我來說，最重要的并不是演繹希孟天才的一面，而是演繹他這個(gè)人的每一面。
南都娛樂：用舞蹈演繹畫家的難點(diǎn)在哪里？比如呈現(xiàn)他的精神世界會(huì)不會(huì)有點(diǎn)難？
張翰：我覺得演繹畫家不難，我演繹的是一個(gè)沒有歷史記載的畫家，就好像我跟你說有個(gè)人叫李四，讓你去演這個(gè)人物，怎么演？這個(gè)人是男是女、多大？你不知道。希孟，你知道他是一個(gè)18歲少年，畫成了《千里江山圖》，以前是畫學(xué)院一名學(xué)生，后來做了文職，每次給皇帝獻(xiàn)畫，皇帝都不滿意，后來用半年時(shí)間畫完這幅畫，皇帝滿意了，歷史上查無此人。
如何把一個(gè)歷史上真正存在過但記載很少的人，搬到舞臺(tái)上與每一位觀眾見面，這是最難的一點(diǎn)，也是導(dǎo)演付出最多的一點(diǎn)。導(dǎo)演們經(jīng)常說，我們不可能給希孟編一個(gè)愛情故事，糊弄觀眾，那對(duì)不起希孟。
除此以外，如何把少年的多樣性給演繹出來也是一個(gè)難點(diǎn)。剛開始的時(shí)候，我可能更多的是身體動(dòng)作像一個(gè)少年，編的舞蹈動(dòng)作更有少年的那種靈氣、天性，但內(nèi)心是不是少年人呢？所以我經(jīng)常會(huì)出去看一看、跑一跑，沒事去爬爬山、看看水、看看動(dòng)物、看看人，因?yàn)楫嫾沂潜容^善于觀察的，眼睛就像攝像頭一樣，想把一些美好的事物捕捉進(jìn)去，回去畫在自己的絹布上。
所以他一定是一個(gè)充滿樂趣，對(duì)生活充滿期待、憧憬的少年。因?yàn)樗摹肚Ю锝綀D》栩栩如生，農(nóng)民勞作的場(chǎng)景，有釣魚的、劃船的、浣紗的、喝茶的，旁邊倆茶童坐著，山有高有矮，有的地方樹那么大，有的地方樹那么小，還有撐船的桅桿、水車……通過這幅畫能看出他對(duì)生活多么熱愛，但是數(shù)以畫獻(xiàn)未甚工，也說明他并不是那么地被認(rèn)可，所以他內(nèi)心有一股勁兒，那種少年不服輸?shù)膭艃?，你說我不行，我就一定要行。
比如說劇中有展卷人這個(gè)角色，展卷人一直能看到希孟，希孟一直看不到展卷人，但希孟知道身邊有這么一個(gè)人一直默默陪伴著自己，這個(gè)心理狀態(tài)該如何去遞進(jìn)？好多觀眾說看到展卷人給希孟披衣服那段會(huì)感動(dòng)。
南都娛樂：對(duì)。
張翰：對(duì)吧？我也很感動(dòng)。我把自己真正當(dāng)成希孟的時(shí)候，當(dāng)那衣服真的披在我身上的時(shí)候，那一刻感受到身后有人在默默地支持著我，這種感動(dòng)就像人生低谷時(shí)，爸爸媽媽給你發(fā)微信說“加油，兒子，沒事”。大家都是這樣的，會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)小小的溫暖而感動(dòng)好久。你要把一位天才般的少年、努力的少年，在臺(tái)上演得栩栩如生，這個(gè)是比較難的。
南都娛樂：除了剛剛說的展卷人給希孟披衣服那段，劇中還有哪些觸動(dòng)你的場(chǎng)景，喜歡的舞段呢？
張翰：劇中好多場(chǎng)景我都特別喜歡，包括雨中獨(dú)舞、入畫、翰林圖畫院那幾段我都很喜歡。其中，最喜歡希孟雨中獨(dú)舞那段。那一段希孟身體的每一個(gè)部位都是一支筆，頭是筆，手是筆，胳膊肘是筆，膝蓋是筆，腳是筆，大地天空為紙為卷，我身體為筆，在天地間行筆、繪畫。每次跳那段舞都特別爽，酣暢淋漓。
因?yàn)槲沂呛焙⒆?，小時(shí)候我記得每周都會(huì)下雨，恰巧都在周末或放學(xué)的時(shí)候，我就會(huì)穿個(gè)筒靴出去踩水、淋淋雨，回來給爸媽打一頓，再換衣服。下雨的時(shí)候，大家可能都著急去避雨，包括現(xiàn)在的我可能會(huì)打把傘，或趕緊找地方避雨或打車走，不會(huì)享受在雨里走一走、感受雨滴落在身上每一寸肌膚。
我現(xiàn)在沒有這個(gè)時(shí)間，沒這個(gè)閑工夫，還得演出，感冒了發(fā)燒了跳不了舞怎么辦？怎么對(duì)得起觀眾？現(xiàn)在身上有很多擔(dān)子，少年人沒有。
南都娛樂：入畫那一段，我看你哭得很厲害。
張翰：那一段是希孟真的畫成了《千里江山圖》，那一刻有笑也有哭，更多是笑中帶淚。笑是因?yàn)榻K于畫成了；哭，是覺得希孟太過于勞累，他用了不到半年畫完這幅畫。我不知道這個(gè)概念大家理不理解，反正當(dāng)時(shí)我去學(xué)畫，每天學(xué)4—6個(gè)小時(shí)，每次就畫一點(diǎn)點(diǎn)，還是沒上色的狀態(tài)，都頭暈眼花，腰都直不起來了。你想想12米長的畫卷，他底稿畫一遍，勾勒山形畫一遍，赭石色上一遍，頭青二青三青，頭綠二綠三綠，一模一樣的畫，他畫5遍，用了不到半年。900多年前哪有燈光，對(duì)吧？夜晚的時(shí)候就頂個(gè)蠟燭，拿那么細(xì)的筆一點(diǎn)點(diǎn)在畫。古代冬天也沒有暖氣，他連筆都拿不住吧，我天天演出都覺得自己身體很疲勞，何況他不到半年畫了這么多畫，他壓力有多大可想而知，所以我更愿意相信他在畫畫或畫成的時(shí)候知道自己身體快不行了，但他覺得值得。這是我的猜測(cè)、我的理解。
跳入畫這一段，我有時(shí)會(huì)笑，笑著笑著就會(huì)流眼淚，他的心情是很復(fù)雜的。希孟太不容易了，嘔心瀝血終于畫成了，那一刻都是值得的。他要知道這幅畫能受到后世人瞻仰，一定覺得自己前半輩子是幸福的、圓滿的。如果我有一部舞蹈作品能留個(gè)幾百年，或能留100年，我這一輩子就值了。搞藝術(shù)的人就是這樣，誰不希望自己有一部好作品流傳于后世呢。
南都娛樂：我記得有一場(chǎng)戲是希孟深夜在畫畫，不停地畫不停地揉掉重來，那一段特別觸動(dòng)我。同為文藝工作者，你有沒有經(jīng)歷過像希孟那樣孤獨(dú)、得不到肯定、陷入自我懷疑的時(shí)刻？
張翰：當(dāng)然有了。我覺得得到大家認(rèn)可、不陷入自我懷疑是少數(shù)的，更多的時(shí)候都是自我不認(rèn)可。你想擁有一部好的藝術(shù)作品，你就得不斷地打破自己。像我現(xiàn)在演了幾百場(chǎng)，我有時(shí)候還在打破自己，今天的狀態(tài)不太對(duì)，或者覺得今天體力有問題，并沒有把最爆發(fā)的一面或最有感染力的情緒展演給觀眾，我也會(huì)去盤問自己，今天的演繹是不是最完美的？如果不是，回去總結(jié)，下一場(chǎng)再把更好的狀態(tài)展現(xiàn)給大家。我們講究百場(chǎng)如一，進(jìn)入自我懷疑和不斷地否定自己，才能出好作品。
張翰：我覺得有時(shí)候是的。在臺(tái)上演繹，某一刻你的思想可能完全放空，或者完全沉浸在那個(gè)人物角色狀態(tài)，眼睛里散出來的那個(gè)光和身體動(dòng)作，可能跟我本人平時(shí)不太一樣，可能那一刻我在舞臺(tái)上真的成為希孟。成為希孟這一點(diǎn)很重要，能不能做到看內(nèi)心有多真誠吧。我很敬重這份傳統(tǒng)文化，敬仰希孟這位天才少年，在臺(tái)上我希望成為他。
作為一名演員，我覺得在臺(tái)上演繹好一個(gè)角色，是必須的。你就吃這碗飯的，要演不好，愧對(duì)于這個(gè)職業(yè)對(duì)吧？演舞劇不僅身體、肢體得像這個(gè)人，神態(tài)、表情也得像，我得對(duì)得起自己的良心，對(duì)得起這份職業(yè)，對(duì)得起花錢買票的觀眾朋友。在臺(tái)上成為希孟，是一定要的。
南都娛樂：同一個(gè)角色跳了這么多遍，還這么有熱情嗎？怎么去保持？
張翰：熱情是一定會(huì)減退的，但得不斷去尋找一些新鮮的東西來填補(bǔ)自己的內(nèi)心。比如我特別喜歡看一些文化類的節(jié)目，像《國家寶藏》《典籍里的中國》等，看這類節(jié)目會(huì)有一些精神食糧，會(huì)讓我演出時(shí)內(nèi)心對(duì)文化更加敬重。
包括我喜歡出去看一看，每到一個(gè)地方演出，假如有休息時(shí)間，我會(huì)去看一看當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景，了解人文歷史，像杭州的西湖、蘇州的園林、西安的兵馬俑、河南的博物館，我能去就去。我覺得站在那個(gè)地方去感受祖國大好河山，和在舞臺(tái)上演繹希孟看向大宋大好河山的那種內(nèi)心澎湃的感覺，是一樣的。
南都娛樂：你認(rèn)為900多年前的18歲天才畫家希孟，如何能打動(dòng)今天的年輕人？
張翰：現(xiàn)在的年輕人很熱愛中華傳統(tǒng)文化，我們?cè)趧?chǎng)能看到很多觀眾穿著古代的服裝來看《只此青綠》，年輕的父母也愿意帶著孩子來看演出?，F(xiàn)在我們講文化自信，像韓真導(dǎo)演說的一句話，你得知道自己的來處，認(rèn)同自己的來處，這個(gè)很重要。所以你看現(xiàn)在很多年輕人愿意花時(shí)間花精力、花金錢來劇院觀看一場(chǎng)關(guān)于中華傳統(tǒng)文化的演出，已經(jīng)很值得。
小時(shí)候我的專業(yè)是中國民族民間舞，也是在傳承中華傳統(tǒng)文化。小時(shí)候經(jīng)常采風(fēng)，我們每到一個(gè)地方，當(dāng)?shù)乩纤嚾苏f得最多的一句話是我們這些東西沒人傳了，孩子都出去打工了，他們覺得民間舞土，老藝人說：“真的不知道，等我們這一輩走了之后，這個(gè)東西沒了怎么辦？”我當(dāng)時(shí)眼眶都紅了，他想的不是自己，是這門舞蹈。等他們這一輩離開這個(gè)世間，帶走了，沒人會(huì)了，很可惜。中華傳統(tǒng)文化幾千年下來那么寶貴，我們這一代人該扛在肩上。
采寫：南都記者 李春花
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