隨著微短劇持續(xù)走熱，很多觀眾發(fā)現(xiàn)，劇中人物呈現(xiàn)出愈發(fā)嚴(yán)重的臉譜化特征。比如，2023年TOP100微短劇中，86%涉及婆媳矛盾，其中71%刻意塑造蠻橫無理的老年女性形象。

這些“惡婆婆”形象有多扭曲呢？要么自私、刻薄、蠻不講理，要么對晚輩惡語相向、百般刁難，做出各種匪夷所思的極端行為。通過扭曲敘事，確實制造了強(qiáng)烈的矛盾沖突，觀眾恨得牙癢癢，也在無形中再次加深了“惡婆婆”的刻板印象。

事實上，除了婆媳大戰(zhàn)戲碼以及霸總無所不能，不同類型的微短劇都存在販賣刻板印象的問題。比如，偶像劇女主多是“傻白甜”，離婚大戲總有“媽寶男”。惡俗套路層出不窮，歸根結(jié)底，還是服務(wù)于一個“爽”字。觀眾不費腦子就能猜到故事發(fā)展，符合短平快的娛樂需求。臉譜化的人物群像，非黑即白的二元敘事，夸張極端的情感張力，能讓觀眾“瞬間上頭”。加之，短視頻平臺算法本就偏好沖突性強(qiáng)的內(nèi)容，而“婆媳大戰(zhàn)”“手撕撈女”等情節(jié)極易引發(fā)情緒共振，推動了流量滾雪球效應(yīng)，廣告植入轉(zhuǎn)化率也更優(yōu)。

微短劇制造戲劇沖突本無可厚非，但一味販賣刻板印象，刻意放大矛盾，把病態(tài)婚戀關(guān)系和家庭關(guān)系描繪成普遍現(xiàn)象，失真失實不說，也違背公序良俗，影響社會風(fēng)氣。正如廣電總局在管理提示中強(qiáng)調(diào)的那樣，藝術(shù)創(chuàng)作可以對現(xiàn)實形象進(jìn)行主觀想象性建構(gòu)，但一定建立在對生活基本真實和基本邏輯的尊重之上?？傇诳贪逶O(shè)定里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，顯然是創(chuàng)作思路的跑偏。

截至2024年6月，我國微短劇用戶規(guī)模已達(dá)5.76億人，占整體網(wǎng)民的52.4%。微短劇的發(fā)展前景還相當(dāng)廣闊。告別低俗、惡俗，摒棄靠販賣刻板印象、挑動對立仇視以博眼球的“流量密碼”，微短劇才能走得更遠(yuǎn)。

圖源：視覺中國

來源：北京日報客戶端